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提要:提起『畫蛇添足』,人們首先想到的就是多此一舉。但事實上,在藝術品投資中,有時候來自名人的『畫蛇添足』卻能增加拍品的身價。
提起『畫蛇添足』,人們首先想到的就是多此一舉。但事實上,在藝術品投資中,有時候來自名人的『畫蛇添足』卻能增加拍品的身價。像上海道明拍賣行,在2009年秋拍中推出的吳湖帆《天平山一線天》立軸,就屬於這樣的作品,其成交價格為280萬元,而在2005年上海敬華春拍時,這幅作品的價格卻只有96.8萬元。
巧加題跋身價倍增
吳湖帆常自稱是中國畫醫院的中、內、外科兼任醫師。他一生中修復古畫無算,他的藏畫往往被他長者截短,短者接長,根據布置需要變動形制,其間每每妙用接筆,不露痕跡。這幅《天平山一線天》圖軸可見於吳湖帆自編《梅景畫笈》第一冊。全圖松山溪泉之景絲毫未變,然細觀其貌,可以看到題跋之處大有變動。
《天平山一線天》的原本題識為:『「千年松樹龍鱗在,一道溪泉燕尾分」,金元玉虎丘勝會詩句,癸未冬日偶寫是圖,略似吾吳天平山一線天景,聊博士魁先生一粲,倩庵吳湖帆識』。『癸未』為1943年,乃吳湖帆生日當年新畫,手法凝重洗練,構圖雄深雅健,筆墨清麗滋潤,系吳氏成熟期力作。數年後該畫從藏家流出,輾轉復為吳湖帆所得。因原畫中有他人上款,不合『梅景書屋』自藏,吳氏乃將『聊博士魁先生一粲』挖去,在『天平山一線天景』下補『入口處』三字,並將『倩庵吳湖帆識』移行置於其下,整個改動去8字、增3字、並行,畫面、接筆之墨色、書寫風格、挖補痕跡天衣無縫,堪稱絕拔。這幅作品首次出現在拍賣市場上,是在2004年香港佳士得的秋拍中,當時的成交價不到41萬元,僅僅過了半年的時間,這幅作品出現在上海敬華的春拍中,成交價為96.8萬元。到了2009年12月上海道明的秋拍中,其成交價已經達到了280萬元了。
不僅是近現代書畫中,在古代書畫的投資中,關注那些後加上去的題跋,無疑也具有很好的參考價值。在2006年西泠印社的春拍中,有一件陳淳《花卉六段錦》,成交價為84.7萬元。此本冊頁每幅畫旁都有一個名叫席倩,字紫岫的人的幾行行書題字。當年這位明代大畫家陳淳畫下這本冊頁時,並沒有取名字,也許是一時的遣興之作,也許是送給某位知己好友的禮物,此作問世四百年間,有三百年時間裡鮮為人知,後來傳到一個名為濱漁的人手裡,他在1903請冒廣生為此畫題跋,冒廣生乃前清舉人,歷官刑部、農工商部郎中,賞加四品京銜,之後林琴南題。巧的是五十年後,即1953年冒廣生又見到了這件作品,畫已易主,人事已非,冒廣生十分感慨又題跋於上,因還有一些有趣的巧合,現代大畫家吳湖帆填了兩闕詞用漂亮的小楷題於後作為尾跋,還寫下『陳淳花卉六段錦』作為題簽,更加有詩意。陳淳《花卉六段錦》就這樣在一位位名人的題跋中走過了不凡歷程,也大大提高了作品的身價。
古玩再刻更有看頭
相比書畫中的增加題跋,在古玩拍賣市場上,那些在後加上去的刻款無疑也是值得關注的。在2008年香港佳士得的秋拍中,有一件明永樂·乾隆御題剔紅雕雙鳳蓮花盞托拍出了3314萬港元的天價,被中國臺灣地區收藏家陳德福競得,創造了漆器拍賣的新紀錄。咋一看這個拍品的名字,很讓人意外,在明永樂的器物上,怎麼會有乾隆皇帝的御題詩呢?據佳士得拍賣行的專家表示,這件盞托原本在明朝時配一個杯作為全套,但杯失蹤了,傳至清代,乾隆看到後非常喜愛,不僅命人另找一只明代杯配上,還親自題詩稱賞,刻於托上,部分詩句為『托子尚餘永樂制,不知?失自何年,畫圖悉泯刀痕刻。補以後休誚巨商,關其半乃幸成全。幸全那免重關年,擲筆翻因笑嶄然』,但後來乾隆配的杯也失蹤了。然而此乾隆的再刻款,無疑將這段歷史又重新展現在人們的面前。
在2009年中國嘉德的秋拍中,有一件顧景舟制、唐雲畫、沈覺初銘《報春壺》,估價50萬至60萬元,成交價為113.12萬元。壺身呈雞心形,豐肩斂腹,平口出脣,高頸圈足,壺腹銘唐雲先生詩畫:『用以汲古、助我文瀾』,道出了此壺的妙用。整把壺以上好紫泥制成,唯壺柄顏色略深,與其它部分有異。壺底鈐陽文款識『啕墨看茶』,此印款為1956年蜀山陶業生產合作社成立,顧景舟擔任技術輔導員後所用,暗喻著修身養性與壺藝之間的關系。受清初名家陳鳴遠影響,顧景舟先生在制作仿生文玩器物時注重人文精神,即便是『報春壺』布滿結疤的柄和鈕,亦能做到:『觀之鋒芒嶙峋,撫之瑩潔圓潤』,將視覺效果與實用性完美融合。
警惕贗品改頭換面
既然『畫蛇添足』能使得藝術品身價倍增,自然也被不少造假者所看重。在書畫拍賣市場上,就有『挖款』這一招術。其通常是一件小名家真跡作品題款中的作者名、號文字被作偽者挖去,再填補入某大名家名、號文字,這樣客觀上的小名家作品就被冒充成大名家作品了。『添筆』作偽,也是從古至今皆流行的書畫局部作偽方式,一般都是造假者或經營人出於『利』的考慮,在一件原本系某書畫名家親筆作品中,有意添加入少部分『偽』的筆墨。
據業內人士介紹,作偽者往往是從書畫『坯本』下手,找接近於某大名家的『小名家』作品,以及原本就屬偽作的,也可直接來造假,只要署名某名家的某成品像某大名家的手筆,或接近於更『古』的時代風格就行,作偽的『空間』似乎都相當大。如有的人把舊畫的款識、圖章挖掉,純粹是為了達到『斷代』提前的目的。
除了書畫之外,瓷器中這樣的現象也不少。早在明清時期,就有仿制前朝名窯名器,打上當時的『款』,後人稱做『偽托款』。盡管不以出售贏利為目的,但終究脫不了一個『偽』字。現在,這些帶偽托款的官窯器,做工更加精細,特別是一些職業的仿造者,往往會找到當時的民窯精品,然後找到當初的帶有『永樂』、『宣德』、『康熙』、『乾隆』等年款的圈足,然後就當官窯賣出了。這些瓷器,即使通過現在的科學方法進行檢驗,也難以從年代上發覺不對的地方,只有多看精品之後,纔能發覺其中的紕漏。
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